Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:
Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT
На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:
- как употребляется слово
- частота употребления
- используется оно чаще в устной или письменной речи
- варианты перевода слова
- примеры употребления (несколько фраз с переводом)
- этимология
Что (кто) такое ГЕНДЕЛЬ - определение
СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ В ПРОЕКТЕ ВИКИМЕДИА
ГЕНДЕЛЬ
(Handel) Георг Фридрих (1685-1759) , немецкий композитор и органист. Около полувека работал в Лондоне. Мастер монументальной оратории, главным образом на библейские сюжеты (ок. 30), в т. ч. "Саул", "Израиль в Египте" (обе 1739), "Мессия" (1742), "Самсон" (1743), "Иуда Маккавей" (1747). Более 40 опер, органные концерты, кончерто гроссо для оркестра, инструментальные сонаты, сюиты.
Гендель
(Händel)
Георг Фридрих [23.2.1685, Галле, - 14.4.1759, Лондон], немецкий композитор. Зрелое творчество Г. протекало в Англии. Сын придворного цирюльника-хирурга. Как композитор и исполнитель на различных инструментах сформировался под руководством композитора и органиста Ф. Цахау. В 17 лет стал органистом в Галле. В 1703 переехал в Гамбург, где находился единственный в Германии оперный театр во главе с Р. Кайзером, поставивший первые оперы Г. "Альмира" и "Нерон". После закрытия театра (1706) жил в Италии, где создал итальянскии оперы "Родриго" (1707), "Агриппина" (1709), ораторию "Триумф Времени и Правды" (первоначальную редакцию), пасторальную серенаду "Ацис, Галатея и Полифем" (1708), камерные кантаты, дуэты, терцеты, псалмы. В Италии Г. завоевал славу выдающегося клавесиниста.
В 1710-16 жизнь Г. была связана попеременно с Ганновером и Лондоном. Большой успех имела в Лондоне его опера "Ринальдо" (1711). С 1720 возглавил в Лондоне оперный театр, создал оперы "Радамист" (1720), "Отгон" (1723), "Юлий Цезарь" (1724), "Роделинда" (1725) и др. В этих операх Г. опирался на распространённый в Западной Европе тип итальянской оперы-сериа. Однако положение композитора в Англии было трудным. Английская знать предпочитала произведения композиторов-итальянцев, буржуазно-демократические круги видели в итальянских операх Г. ущемление национальных интересов. Особенно сильный удар оперной деятельности Г. нанёс поставленный в 1728 спектакль "Опера нищих" (текст Дж. Гея, музыка Дж. Пепуша), в котором высмеивалась аристократия и пародировалась итальянская опера (здесь были и цитаты из опер Г.). Театр Г. был закрыт, но композитор продолжал писать оперы: "Орландо" (1733), "Альцина" (1735), "Ксеркс" (1738) и др. Новые крушения надежд привели Г. в 1737 к параличу. По выздоровлении композитор возвратился к творческой деятельности. В творчестве англ. периода Г. не остался в стороне от англ. музыкальных традиций. Он изучал музыку крупнейшего композитора Г. Пёрселла, ещё в 1717-19 им были написаны хоровые произведения в стиле англ. культовой музыки "Антемы". Обратившись к популярной в Англии библейской тематике, он создал ораторию "Эсфирь" (1720; 2-я редакция 1732).
В 1730-х гг. Г. всё чаще обращается к жанру монументальной оратории ("Дебора", 1733, "Саул", 1739, "Израиль в Египте", 1739, и др.). В 1740-х гг. оратория полностью вытеснила оперу в творчестве композитора (последняя опера Г. - "Деидамия", 1741). В 1742 в Дублине с большим успехом была исполнена оратория "Мессия", в 1743 завершена оратория "Самсон".
В 1745-46, во время вооруженной борьбы англичан против попыток реставрации династии Стюартов с помощью шотландской армии, героическое творчество Г. получило наконец всеобщее признание. Произведения Г. этих лет - "Гимн добровольцев", оратории "На случай" и "Иуда Маккавей" принимались с энтузиазмом патриотически настроенной аудиторией. До конца жизни Г. сопутствовала репутация крупнейшего композитора. Неизменным успехом сопровождались выступления Г. в качестве органиста. Слепота и тяжёлая болезнь, поразившие Г. в начале 1750-х гг., не дали возможности завершить ораторию "Иевфай".
Оперы (свыше 40) и оратории (свыше 30) занимают ведущее место в наследии Г. В них выразилось тяготение композитора к драматизму и монументальности. Г. стремился драматизировать оперу-сериа, усилил роль оркестра и хора, но не смог до конца реформировать этот устаревший к тому времени оперный жанр. Гораздо свободнее проявились важнейшие черты творчества Г. в жанре оратории. Опираясь на образцы 17 в. (Дж. Кариссими, Г. Шюц) и достижения оперного искусства, Г. создал новый тип оратории, грандиозной по масштабам, демократической по музыкальному языку, повлиявшей на творчество многих западно-европейских и русских композиторов. В своих произведениях Г. не только раскрывал с большой силой личную драму ("Самсон", "Иевфай"), но и показал страдания и борьбу народных масс. Библейские сюжеты в героико-драматических ораториях Г. выражали стремления и чаяния широких демократических слоев английского народа. Некоторые оратории написаны на античные сюжеты ("Геркулес", "Альцеста", "Семела"). Оптимистические концепции ораторий "Самсон", "Израиль в Египте", "Иуда Маккавей" и др. во многом предвосхитили симфонические замыслы Л. Бетховена.
В ораториях Г. использует формы арий, ансамблей и речитативов, но особое значение приобретает в них хор. В хорах Г. выступает, как и И. С. Бах, крупнейшим полифонистом. Значительна в ораториях Г. и роль оркестра (увертюры, эпизоды изобразительного характера, насыщенный тематическим развитием аккомпанемент в вокальных эпизодах). К вокально-инструментальным жанрам относятся также пассионы, кантаты, различные культовые произведения Г.
Инструментальное наследие Г. включает оркестровые концерты. Наиболее популярны 12 кончерто-гроссо, 12 органных концертов в сопровождении оркестра или ансамбля - новый жанр, созданный Г., сонаты и трио-сонаты для различных инструментов, клавесинные сочинения. Особо выделяются произведения для большого оркестрового состава с участием духовых инструментов, предназначенные для исполнения на открытом воздухе, - "Музыка на воде" (1716), "Музыка к фейерверку" (1749).
Соч.: Werke. Ausgabe der Deutschen Händelgesellschaft, Bd 1 - 100, Lpz., 1858 - 1902; Hallische Händel-Gusgabe, Ser. 1-4, Lpz. - Kassel, 1955 (изд. продолжается).
Лит.: Роллан P., Г. Гендель, 2 изд., пер. с франц., М., 1934: его же, Портрет Генделя, в его кн.: Музыкальное путешествие в страну прошлого, Собр. соч., т. 17, Л., 1935; Грубер Р. И., Гендель, Л., 1935; Ливанова Т. Н., Музыкальная классика 18 века, М. - Л., 1939; Chrysander F., G. F. Händel, Bd 1-3, 2 Aufl., Lpz., 1919; Flower N., George Friedric Handel. His personality and his times, new ed., L., 1959; Leichtentritt Н., Händel, Stuttg. - [u. a.], 1924; Siegmund-Schultze W., Georg Ffredrich Händel, 3 Aufl., Lpz., 1962; Serauky W., Georg Friedrich Händel. Sein Leben, sein Werk, Bd 3-5, Lpz., 1956-58.
Г. В. Крауклис.
Г. Ф. Гендель.
Гендель
Гендель (Георг-Фридрих Haendel) - знаменитый германский композитор,проведший почти всю свою жизнь в Англии (1684 - 1759). Музыкальныеспособности Г. проявились весьма рано, несмотря на все препятствия состороны отца. Восьмилетним мальчиком он уже хорошо играл самоучкой наоргане; десяти лет писал мотеты, которые исполнялись в церкви городаГалле. В 1703 г. Г. отправился в Гамбург, который славился своею оперою,и поступил в оркестр. В Гамбурге Г. написал множество самыхразнообразных композиций, в том числе две оперы, "Адмира" и "Нерон",имевшие успех. В 1707 г. переселился в Италию, где прожил до конца 1710г.; из написанных здесь сочинений, громадный успех имела опера"Агриппина". В Лондоне, где Г. достиг апогея своей славы, он написалмногочисленные оперы, оратории и др. соч. Наибольший успех имела егоопера "Badamisto", поставленная в 1720 г. С 1740 г. Г. писалисключительно оратории. Из них лучшие - "Мессия", "Израиль в Египте" и"Эсеир". Г. написал свыше 50 опер, 23 оратории, множество композицийдуховной и камерной музыка, сочинения для клавесина и органа. Главныйисточник для биографии Г. : Malbeson, "Georg Friedrich HandelsLebensbeschreibung, nebst einern Verzeichnisse seiner Ausubnngswerke undderen Beurtheilung etc. " (Гамбург, 1761). М. П. Восемнадцатое столетие в истории музыки особенно замечательно двумянеобычайно одаренными композиторами: Г. и Бахом. Оба они довелисвободный контрапункт до высшей степени развития. Эпоху Г. и Бахаследует считать временем развития полифонии. Хотя оба композитора быливеликими контрапунктистами, но между ними существует разница внаправлении. Бах более идеально, более глубоко смотрел на полифоническоесочинение. Сложная полифоническая ткань у Баха не прерывается до самогоконца его сочинений, которые требуют от слушателя большого внимания. Г.не держался исключительно контрапунктического стиля. Начиная своесочинение полифонически, с удивительным искусством сплетая голоса, онвскоре переходил к гомофонии, к простым гармоническим сочетаниям, имея ввиду не утомлять слушателя, не держать его долго в напряженномсостоянии. Вот почему произведения Г. пользовались гораздо большейпопулярностью, чем произведения его современника, Баха. Хотя Г. оченьмного писал для сцены, но его дарование отличалось более лиризмом, чемдраматизмом. Бах, писавший для эстрады, выказал гораздо большийдраматически глубокий талант, в особенности в оратории "СтраданияХриста". Н. Соловьев.
Википедия
Гендель (значения)
Гендель — немецкая и еврейская фамилия (нем. Händel, Hendel, англ. Handel, Haendel):
- Гендель, Георг (1622—1697) — немецкий цирюльник-хирург из Галле.
- Гендель, Георг Фридрих (1685—1759) — немецкий композитор эпохи барокко, большую часть жизни проведший в Великобритании.
- Гендель, Елена Станиславовна (род. 1984) — белорусская и российская волейболистка.
- Гендель, Зыгмунт (1862—1929) — польский архитектор и реставратор.
- Гендель, Ида (1928—2020) — английская скрипачка.
- Гендель, Леонид Яковлевич (род. 1944) — советский и российский биофизик и поэт-песенник (псевдоним Леонид Фадеев).
- Гендель, Нил (род. 1952) — американский и израильский юрист, судья Верховного суда Израиля.
- Фридрих Георг Гендель (1874—1936) — австрийский энтомолог.
- Гендель, Эммануил Менделевич (1903—1994) — советский инженер-строитель, специалист по передвижке и выпрямлению зданий.
- Гендель-Шютц, Генриетта (1772—1849) — немецкая театральная актриса, исполнительница пантомимы.
Примеры употребления для ГЕНДЕЛЬ
1. А вы, господин Гендель, играете просто так - для себя?" "Я не ребенок!" - возмущается Гендель.
2. Перселл, Гендель, Бах, романтизм, музыка XX века...
3. "Шампанское - мое любимое вино!" - восклицает вальяжный Гендель.
4. Галуппи, Баррьер, Мадонис, Гендель, Монтеверди, Вивальди.
5. Бетховен, Моцарт, Гайдн, Гендель, Брамс, Рахманинов.
